Justin Bartha sur l’horreur psychologique de l’épisode des réparations d’Atlanta

Avez-vous un épisode préféré ?

Il est difficile de choisir un favori. J’apprécie ce que les gens appellent les “épisodes de bouteille” comme “Teddy Perkins” et “BAN” je pense avec “BAN”, avec le genre de Charlie Rose-esque interview, c’est là que j’ai réalisé pour la première fois la bravoure de Donald [Glover] et le reste de la distribution et de l’équipe. Cela a montré comment ils sont capables de raconter ces histoires interpersonnelles sur les personnages principaux et qu’il y avait une sorte de plus grande signification de parapluie pour toute la série. Et aussi, qu’il pouvait aller n’importe où, mais qu’il était lié à une vision très forte, profonde et spécifique, ce que nous recherchons tous dans notre art. Parfois, le divertissement que nous consommons peut être sur le spectre de l’insensé – et c’est bien aussi – mais c’était à la fois stimulant et divertissant. Et c’est assez rare.

Vous incarnez Marshall Johnson, ce gars moyen qui est séparé de sa femme mais qui essaie de résoudre ce problème. Au début, il semble qu’il évite un collecteur de dettes, mais nous commençons lentement à comprendre la nature de la dette. Quelle a été votre réaction en découvrant où allait cet épisode ?

J’avais une idée de ce qui allait se passer, mais honnêtement, j’ai probablement pleuré de joie et de gratitude qu’on m’ait donné cette opportunité d’en faire partie [laughs]. Et puis j’ai cherché sur Google l’écrivain, Francesca Sloane, parce que le scénario était tellement bon et d’une simplicité trompeuse dans la façon dont il a été écrit. Ensuite, je l’ai lu encore et encore et c’était tellement excitant de pouvoir en faire partie que j’ai dû travailler pour essayer de le décomposer. En tant qu’acteur, j’étais impatient de m’y mettre à pleines dents.

Mais cela étant dit, comme le produit fini, il faut quelques visionnages pour vraiment comprendre toutes les petites subtilités qui se trouvent dans ce script et cette direction. J’ai travaillé si dur sur cette performance pour vraiment superposer différentes choses. Car ce que vit ce type peut sembler vaste au premier abord : « Oh tiens, c’est l’épisode des réparations. C’est ce mec normal, comment réagit-il ?” Mais c’est équilibré entre sa réalité personnelle de femme, de travail, d’enfant, de logement, de rencontre avec cette réalité sociale qu’il n’a jamais tout à fait reconnue auparavant parce qu’il en a été aveugle. C’est cet éveil à la plus grande réalité. Donc, plus je le lisais, plus je voyais comment ces choses s’imbriquaient et comment j’allais devoir structurer la performance.

Vous pouvez voir très tôt que Marshall est un peu indifférent aux circonstances car, selon mon interprétation, il ne pensait pas nécessairement que cela pouvait lui arriver. Il s’en fichait que cela arrive à un dirigeant de Tesla, car cet argent est une goutte d’eau pour lui. Mais comment avez-vous trouvé l’équilibre pour jouer Marshall comme quelqu’un qui n’est pas une victime, mais qui se retrouve dans une situation difficile ?

Je ne pense pas qu’il se considère comme une victime, mais je pense qu’une partie de la thèse de cette saison est que nous sommes tous hanté par ce fantôme : blanc, noir, de toutes les couleurs. Et je pense qu’avec Marshall, le fondement principal est qu’il est cet homme ordinaire ; cet homme au milieu. Il n’a jamais eu à faire face à ce fantôme et n’y a probablement jamais vraiment réfléchi. Il écoute des podcasts, il comprend ce qui se passe, mais il est dans sa bulle de réalité personnelle, et je pense qu’il est coincé là comme je pense que la majorité d’entre nous le sommes. Et lorsqu’il s’agit d’être confronté à cette réalité sociale, il entreprend un voyage de deuil. Il le tient à distance, puis il passe par le déni, la colère, le marchandage et la dépression, et enfin, d’une certaine manière, l’acceptation de ce qu’est la réalité. Et, comme la plupart d’entre nous, je ne pense pas qu’il puisse continuer jusqu’à ce qu’il atterrisse littéralement sur sa porte d’entrée. Ou à notre travail avec un mégaphone, jusqu’à ce que cela commence à nous affecter.

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