Camila Cabello: Critique de l’album Familia

Avec “Havana”, Camila Cabello a dépassé le quasi-anonymat de ses jours de groupe de filles pour annoncer qui elle était et d’où elle venait. Le réalignement s’est senti complet au moment où elle a chanté le tube, une ode crépitante à son lieu de naissance, aux Grammys 2019, faisant des arrêts pour shimmy face à Ricky Martin et triller sur “Mi Gente” de J Balvin. Fifth Harmony, le quintette conçu par Simon Cowell avec lequel elle avait interprété des hymnes pop girlbossy, appartenait à son passé. Maintenant, si elle ne portait pas exactement la torche de Martin, elle était réchauffée par la flamme qu’il avait allumée sur la même scène, deux décennies auparavant, avec une performance célèbre qui annonçait la soi-disant “explosion latine” aux États-Unis.

La pop latine était une force énergisante, bien que non dominante, dans les deux premiers albums solo de Cabello. “She Loves Control”, de ses débuts en 2018, déploie un rythme reggaeton pour souligner une déclaration d’autodétermination; des trompettes et des claquements de mains de flamenco ornent le raillant “Liar”, de 2019 Romance. Sur son troisième album, Famille, Cabello, qui est à moitié cubaine, à moitié mexicaine et a vécu dans les deux pays avant d’immigrer aux États-Unis à l’âge de sept ans, se lance dans une exploration plus immersive de son héritage musical. Abandonnant l’approche de la porte tournante des albums précédents, dont le générique se lit comme un répertoire de producteurs de pop, Cabello s’est enfermé avec un petit groupe de collaborateurs, dont les vétérans de la pop latine Cheche Alara (Thalia, Natalia Lafourcade) et Edgar Barrera (Maluma, Natti Natasha) . Elle inaugure la refonte sonore avec l’histoire d’un amant – un proxy pour son public, peut-être – qui est transpercé par sa culture et obligé de se lancer dans la salsa. Cette chanson, “Celia”, est la première de sa propre chanson à être entièrement chantée en espagnol.

Nous savions que cela arriverait depuis au moins l’été dernier, lorsque Cabello a rempli Gloria Estefan sur Familleest le premier single. Une imploration striée de néons à un partenaire menaçant de renflouer une soirée, “Don’t Go Yet” est comme une fête à la maison surchargée : le guitariste arrive en premier, puis les percussionnistes, puis la fanfare, et quand il ne devrait pas être une pièce à revendre, le chœur. La chanson offre une introduction appropriée à un album qui swingue fort et qui frappe souvent. “La Buena Vida” est également maximaliste, avec un tempo urgent et une théâtralité mariachi pour dramatiser la douleur d’être debout : “Pourquoi suis-je seul à la maison avec votre verre de vin ?” Cabello grogne, les trompettes retentissent en arrière-plan.

Même quand elle est en colère, Camila a l’air de s’amuser. En espagnol et en anglais, elle transmet le langage de manière exubérante et expressive, brisant des mots dans sa bouche et pliant des phrases autour de sa langue. Écoutez comment elle traite les paroles titulaires de “Don’t Go Yet” comme un élastique, en l’étirant et en le claquant alternativement. Chanteuse capable avec un ton légèrement nasillard et une séquence dramatique, Cabello manque rarement une occasion de riffer ou de naviguer dans sa voix de tête vaporeuse. Mais sa prestation parlée peut être tout aussi captivante : “Bébé, ne pars pas encore/Parce que j’ai porté cette robe pour un petit drame”, dit-elle, glissant dans une râpe séduisante et montrant ses compétences de percussionniste ainsi que de mélodiste. . La ligne est lancée comme un regard taquin par-dessus l’épaule.

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