Comment nous avons créé Human Traffic : « La première question que j’ai posée lors des auditions était : avez-vous déjà pris de la drogue ? | Films

Justin Kerrigan, réalisateur

Je voulais faire un film sur ce que moi et mes amis faisions le week-end. La scène des clubs des années 90 était incroyable. La génération rave parlait d’amour, l’ecstasy fonctionnait et la musique était underground – la publicité ne l’avait pas gâchée. Mis à part quelques mauvais garçons, les gens étaient des personnages sympas et excentriques qui ont dansé comme des fous toute la nuit.

Mais il n’y avait rien pour nous représenter au cinéma. J’ai pensé à tous les films qui ont d’abord représenté leurs sous-cultures – Quadrophenia, Saturday Night Fever, Sid et Nancy, Boyz N the Hood – et j’ai espéré que le mien, à sa manière, pourrait représenter le nôtre avec précision. J’avais 23 ans et je venais juste d’être diplômé de l’école de cinéma de Newport quand j’ai écrit le scénario. J’écrivais du lundi au vendredi jusqu’à ce que mon cerveau s’arrête, puis le week-end je sortais faire la fête, et à la descente j’enregistrais tout ce qui s’était passé. Le premier brouillon faisait 400 pages. Je n’avais aucune idée de la structure et de la sémiotique de l’écriture de scénario. Ce qui est drôle, c’est que le film regorge de scènes qui ne passeraient jamais par un processus de développement : la plupart ne font pas du tout avancer le récit.

‘Il n’y avait rien pour nous représenter au cinéma’… Justin Kerrigan. Photographie : Hector Bermejo/Metrodome/Irish Screen/Kobal/Shutterstock

En ce qui concerne Jip, le personnage de John Simm, être impuissant – cela m’était arrivé en tant qu’étudiant, avec mon esprit paranoïaque et hyperactif. J’ai repensé à ces moments destructeurs d’âme et j’ai décidé d’exorciser le démon une fois pour toutes en écrivant à ce sujet.

Aucun financier public ou privé en Grande-Bretagne ne soutiendrait le film, alors les producteurs ont augmenté le budget de 2,2 millions de livres sterling. d’investisseurs privés à l’étranger. Je n’avais aucun intérêt pour cet aspect des choses – j’étais juste excité à l’idée de faire mon film. La première question que j’ai posée lors des auditions était : « Avez-vous déjà pris de la drogue ? Il était essentiel que les acteurs fassent partie de la scène rave. C’étaient aussi tous des gens avec qui je voulais sortir – nous avons fait le film en amis.

Nous avons tourné sur place à Cardiff, avec les scènes de boîte de nuit à l’Emporium, qui a fermé maintenant. Pour les figurants, c’était une grande fête – mais je ne peux pas en dire trop sur les acteurs. Disons simplement que nous voulions que ce soit authentique. Il y a eu un jour où 25 scènes ont été coupées parce qu’on était en retard, donc tout le monde s’est fait marteler au bar de l’hôtel. John et moi sommes partis à l’aube – puis il m’a dit qu’il n’avait pas à travailler ce jour-là. J’ai dû entrer et dire qu’il n’y avait pas de sommeil. C’était dur.

J’ai été tranquillement étonné que le film n’ait suscité aucune polémique tabloïd, à l’ère du “tueur E”. J’ai délibérément laissé de côté toutes les scènes de chute de pilules, et le film parle clairement de la paranoïa et des effets physiologiques des drogues. Mais, quel que soit le sensationnalisme des tabloïds à l’époque, je n’ai inclus aucun décès car ce n’était pas mon expérience, ni celle de quelqu’un que je connaissais.

Je sais qu’il y a un public avide d’une suite, mais il a fallu cinq ans pour l’obtenir, et maintenant j’essaie d’augmenter le budget. Je m’identifie toujours à l’introspection des personnages dans le film original, mais ces jours-ci, ce ne sont que de nouveaux niveaux de merde d’âge moyen au lieu des douleurs de la jeunesse. Au train où vont les choses actuellement, les clubs du futur seront ceux qui auront le plus de « likes » portant leur casque Amazon Prime en écoutant un DJ sur Zoom. Ou danser vos seins dans le métaverse avec Mark Zuckerberg.

La bande-annonce originale de Human Traffic

John Simm, acteur

Quand nous avons lu le scénario, nous avons tous pensé : “Wow, c’est notre vie.” J’étais dans la mi-vingtaine et je sortais beaucoup en boîte à Londres, dans des endroits comme Turnmills et Bagley’s. Cinq ans après la loi de 1994 sur la justice pénale et l’ordre public, qui avait interdit les “rythmes répétitifs”, il était rafraîchissant de lire un scénario qui disait juste ce qu’il était : des gens qui sortent, s’amusent et ne meurent pas.

C’était un petit budget, mais tellement amusant à faire. C’était comme s’il n’y avait pas d’adultes sur le plateau. Je connaissais déjà Shaun Parkes, qui jouait le propriétaire du magasin de disques Koop – nous jouions dans des groupes ensemble. Danny Dyer et moi sommes devenus de très bons amis. Nous logions tous dans le même hôtel et, les jours de repos, nous sortions ensemble. Howard Marks, qui a filmé un sketch intitulé Spliff Politics, avait l’habitude de traîner au bar de l’hôtel avec les Super Furry Animals. Il avait des papiers de Rizla avec son propre visage dessus.

Justin voulait que ça devienne réel, alors il nous a laissé riffer et être lâche avec les choses. Pour un premier réalisateur, il était brillant. Une bonne partie du film a été improvisée, dont le fameux “Nice one, bruva!” scène. Dans la scène où nous buvons de la coke, Shaun et moi faisions ce que nous faisions dans les soirées : dire des conneries. Contrairement à l’opinion, je ne pense pas que nous ayons déjà pris de la drogue devant la caméra. J’ai dû porter des lentilles de contact avec des pupilles dilatées. Nous avons filmé cette scène trois ou quatre fois, et c’était différent à chaque fois.

Shaun Parkes et John Simm dans Human Traffic.
‘C’était tellement amusant à faire. C’était comme s’il n’y avait pas d’adultes sur le plateau… Shaun Parkes et John Simm dans Human Traffic. Photographie : Miramax/Allstar

Ce qui est ironique avec Human Traffic, c’est qu’il a mis fin à nos vies de clubbing. Moi et Danny sommes allés à Creamfields après ça. Nous avons été vus en train de danser dans une tente, et parce que tous les clubbeurs avaient vu le film, nous avons eu des centaines de personnes folles qui sont venues nous serrer dans leurs bras. Nous ne pouvions pas nous détendre.

Pour moi, c’est comme une capsule temporelle : ça capture parfaitement la fin des années 90. C’était comme ça pour des millions de personnes chaque week-end. C’était un beau petit bout de temps.

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