Jack Harlow: Critique d’album Come Home the Kids Miss You

Jack Harlow est un homme charmant, grand et ciselé de 24 ans qui arbore une tignasse de cheveux bouclés, incroyablement apprivoisée et complétée par une barbe juvénile, des yeux bleus vifs, un sourire timide et une boucle d’oreille en diamant klaxonnant dans chaque lobe. Comme tout bon tombeur, il adore les singeries – il est impatient de flirter avec les femmes qu’il vient de rencontrer et de dire : Je vous aimeou simplement agir comme un goober en public. Son deuxième album, Rentre à la maison les enfants te manquent, révèle que la mise en scène n’est qu’une distraction d’une musique insipide et vide de sens. Le charisme de Harlow ne se traduit pas sur le disque, et, à la place, nous nous retrouvons avec un poney à un tour sans astuce perceptible, un rappeur compétent qui ne coule pas de manière complexe ou n’écrit pas de manière impressionnante, une pop star qui doit porter une chanson sur son propres.

L’histoire d’origine de Harlow se répète fréquemment : à 12 ans, il a décidé qu’il voulait être rappeur et s’est mis au travail, s’entraînant, enregistrant et vendant des CD à l’école. À 19 ans, il a créé “Dark Knight”, la chanson qui a lancé une guerre d’enchères entre les grands labels pour ses talents et, finalement, lui a valu un accord avec l’empreinte atlantique autrefois prometteuse Generation Now. À peine deux ans plus tard, il a fait sa première bonne chanson et son vrai succès, “Whats Poppin” ; puis, après la sortie de son premier album studio, la machine à battage médiatique de Harlow est entrée en hyperdrive avec “Industry Baby”, le single de Lil Nas X où Harlow a consciencieusement joué le rôle de l’homme hétéro dans le clip fièrement gay. À côté de Lil Nas X, Harlow a également livré l’un des meilleurs couplets de sa carrière, son approche médiane un complément approprié à la livraison plus fluide de sa co-star.

Dépouillé d’une feuille appropriée, cependant, le fanfaron de Harlow est mis en sourdine. Malgré un air pompeux, le premier single “Nail Tech” est mou, en grande partie à cause de son rythme chintzy et de la voix réticente de Harlow. Il est trop désinvolte sur la chanson, comme s’il avait peur de s’éloigner de son flow éprouvé pour quelque chose de plus expressif. Dans le clip, par exemple, il se tient droit dans un débardeur tenant trois chiens, comme s’il était DMX, et il rappe : “Tu n’es pas un de mes chiens, pourquoi nous traques-tu ?” Il fait un clin d’œil, ricane et fait claquer sa main d’un air moqueur pendant qu’il parle.chien”, mais toute agression ou magnétisme implicite est perdu sur la piste enregistrée.

La capacité de Harlow à bien rapper agit en quelque sorte comme un obstacle à sa capacité à faire de bonnes chansons. Il n’a pas de trait ou de tique définissable qui pourrait être parodié, préférant garder les choses en ordre et faire également de terribles allusions. (Le pire pourrait être “Je ne peux pas mentir, je suis sur Angus Cloud Nine” parce que “Tu sais que j’aime dicter les choses, Kim Jong” est si évidemment stupide que ce doit être une blague.) Son approche directe est similaire à ceux de ses compatriotes sudistes Megan Thee Stallion et DaBaby, le genre de rappeurs de retour des bars d’abord mais aussi du make-it-pop qui ne se seraient peut-être pas démarqués dans le paysage commercial des années 2000, mais sont des anomalies dans la journée et l’âge des vibrations. Contrairement à eux, cependant, Harlow ne fait pas de chansons brillantes sur Rentre à la maison les enfants te manquent. L’album, pour la plupart, se compose d’une palette monochromatique de rythmes génériques “lisses”, l’un saignant dans l’autre. Musicalement, c’est insatisfaisant, manquant de mélodies remarquables ou de rythmes excitants. Le son de Rentre à la maison les enfants te manquentà son tour, est à peu près aussi sophistiqué et intéressant qu’une sculpture de Daniel Arsham, soigné en un coup d’œil mais insipide après un interrogatoire prolongé.

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