Revue de Three Thousand Years of Longing – Tilda Swinton et Idris Elba dans Mad Max : surcharge féerique | Cannes 2022

glancez un vœu magique aux fans de Mad Max et ils évoqueraient un nouveau film de George Miller, ici et maintenant, pas un moment à perdre. C’est probablement ce qu’ils voulaient depuis que Fury Road s’est enfoncé dans le désert en 2015. Maintenant, leurs prières ont été exaucées, que Dieu les aide, alors que Miller est arrivé au festival de Cannes pour déboucher une image qu’il décrit comme “l’anti- Mad Max » : un fantasme loquace à la manière des mille et une nuits sur la relation entre un ancien génie et un universitaire londonien. Ces gens auraient vraiment dû lire les petits caractères. Chaque souhait magique a une conséquence, un coût.

Adapté d’un roman AS Byatt de 1994, Three Thousand Years of Longing incarne Tilda Swinton dans le rôle d’Alithea Binnie, professeur de narratologie, racontant des histoires sur des histoires. Seule dans sa suite d’hôtel à Istanbul, elle ouvre une bouteille en verre et sort le Djinn (Idris Elba aux oreilles pointues), jurant d’exaucer le désir de son cœur. Il a passé des millénaires en confinement et a beaucoup à dire pour lui-même. Et donc le couple est assis dans des peignoirs en éponge blanche alors qu’il raconte ses diverses aventures et incarcérations, racontant à Alithea la reine de Saba et l’Empire ottoman tout en la poussant périodiquement à faire un vœu. Le professeur, peut-être pour la première fois de sa vie, est perplexe. “Ce souhait est une entreprise dangereuse”, se plaint-elle.

Miller, un étudiant passionné de narratologie lui-même, aime dépouiller les histoires jusqu’à leurs os et recycler les parties pour en faire quelque chose de nouveau. Des films tels que Happy Feet ou le séduisant Babe: Pig in the City fonctionnent mieux lorsqu’ils sont considérés comme des contes de fées. Même Mad Max postmoderne fait tourner le voyage de votre héros classique, la version du réalisateur d’un mythe occidental, grec ou d’un conte de samouraï. À cette occasion, cependant, la vanité semble dépassée, plus sous-texte que texte, comme si le film avait encore un pied glissé dans le séminaire de théorie de la litérature d’Alithea. Des histoires sur des histoires peuvent être des ampoules, des étoiles. Mais ils exigent plus de malice et d’abandon que celui-ci ne peut en rassembler ; une chimie peut-être plus évidente entre ses protagonistes majestueux également. Althea pense que le Djinn est un filou bien qu’il jure aveuglément qu’il ne l’est pas. Elle est trop méfiante, trop scolarisée. Elle a appris que chaque fantasme de réalisation de souhaits n’est qu’un récit édifiant avec son maquillage.

Rien de tout cela ne signifie que le film lui-même est une patte de singe, un souhait qui revient comme la pire chose au monde. Three Thousand Years of Longing est candide, sincère, comme le rêve d’un libraire antiquaire du Voleur de Bagdad. C’est tellement en décalage avec la mode qu’il y a finalement quelque chose de légèrement glorieux à ce sujet. À l’âge de 77 ans, rincé par le succès d’une carrière de 50 ans, Miller a gagné le droit de faire ce qu’il veut, quand il le veut, et au diable les fans qui exigent plus de films de guerriers de la route. Je pense qu’il a fait celui-ci rien que pour lui. Je soupçonne que cela s’est passé exactement comme il l’espérait.

Trois mille ans de nostalgie projeté au festival de Cannes.

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